【活動期間】2025/11/15(六)~2025/11/16(日)
【節目簡介】
三士集結，誰才是英雄？
《壵》透過賢士、義士、烈士討論英雄的意義究竟為何，也同時對布袋戲舞台美學此一議題，亦有延伸性的製作。—《表演藝術評論台》 蘇恆毅
《壵》成功之處，正是在解構布袋戲的過程中，仍舊捕捉到組裝布袋戲的核心要素，並且以更突出的方式創造出新的火花。—《表演藝術評論台》 林宗洧
「壵」是「壯」的古字，三士為壯。《壵》取材自明代馮夢龍小說《喻世明言·羊角哀捨命全交》，描述結拜兄弟左伯桃與羊角哀相約共赴楚國，報效賢君，不料途中遭遇暴雪，左伯桃自我犧牲讓義弟獨活；羊角哀功成名就上山厚葬義兄，卻夢見左伯桃哭訴被刺秦王義士荊軻的鬼魂欺凌。羊角哀為替義兄抱不平，竟自刎赴陰間協力戰敗荊軻，又稱《二鬼戰荊軻》。
真快樂掌中劇團《壵》跳脫傳統彩樓框架，讓偶與偶師合而為一，由團長柯加財擔任說書人，猶如引路人領觀眾進入天馬行空、陰陽穿越的故事，並加入地母娘娘角色，從女性、自然力量的敘事角度，以柔軟的歌詠，溫柔接住左伯桃與羊角哀的犧牲。有別於那些生前立功被崇拜、死後追封被祭拜的東方英雄，《壵》更強調成為英雄的旅程，自我犧牲的「賢士」左伯桃，捨命全交的「義士」羊角哀，與刺秦王的「烈士」荊軻，如何為各自認定的道德價值而奔赴、殉命、死守、抗爭。
⊚真快樂掌中劇團擅長運用女性溫柔觀點，融入於故事創作中，有別於一般傳統戲曲剛烈的英雄情節。／©林筱倩
| 藝術家介紹 |
編導暨舞台概念／柯世宏
真快樂掌中劇團行政總監與演師，為江賜美藝師之長孫。畢業於美國康乃迪克大學偶戲研究所碩士、國立臺灣藝術大學應用媒體藝術研究所碩士。獲得亞洲文化協會資助連續2年赴美進修與國際交流。從小在戲班長大，看戲、學戲、作戲為生活的一種樂趣。近年來多方參與國內外藝術節的演出與國際偶戲研習，藉由跨領域的媒材融合，創造出多元與跨文化的戲劇感動。希望在傳統與現代的衝擊下，讓布袋戲有新的契機。
導演暨舞台概念／王世偉
畢業於巴黎新索邦第三大學完成劇場藝術博士、碩士學業。深諳歐陸劇場文化，定期在《表演藝術雜誌》撰寫專文，也出版兩部翻譯作品：《舞台書寫：解讀喬埃．波默拉》和《喬埃．波默拉的童話三部曲》。目前旅居巴黎，從事翻譯、學術研究、文化交流等工作，並發展自己的藝術創作。2020年以《群眾》榮獲台新藝術獎表演藝術獎。
編劇／林乃文
目前為臺北藝術大學戲劇系博士後研究員，國藝會表演藝術評論台駐站劇評人。專擅劇本創作、戲劇評論、戲劇顧問等領域工作。近期劇本創作有：《掰》（真快樂掌中劇團）、《神奇女郎》（野孩子肢體劇場）、《金控迷霧》（同黨劇團）、《阿卡曼儂》（同黨劇團）等。
燈光設計／Helmi Fita
新加坡知名的專業劇場工作者。將近26年的劇場工作生涯，經驗豐富，擔任過演員、導演、製作人、舞台監督、燈光設計、技術總監等職務，1996至2000年擔任The Necessary Stage的全職表演者期間，同時受訓成為專業劇場與戲劇教育工作者。2003年榮獲第三屆DBS生活劇場獎的最佳燈光設計評審團獎。目前積極將創作重心轉移至臺灣。2020年台新藝術獎表演藝術獎《群眾》主創藝術家之一。
| 團隊介紹 |
真快樂掌中劇團
三代同堂的家族劇團。創辦人江賜美女士為臺灣第一代布袋戲女演師，2022年獲文化部授證「重要傳統表演藝術布袋戲保存者」為「人間國寶」，現今以93歲高齡繼續從事布袋戲的演出與創作。團長柯加財，從小學習布袋戲，從事布袋戲之編導及主演60餘載，為臺灣布袋戲戲劇公會代表，推動本土文化保存及發揚古典掌中戲精髓不遺餘力。第三代柯世宏與柯世華傳承掌中藝術，跨界與跨媒材的演出形式，受到廣大的迴響與喜愛。目前一家三代傳承，共同為本土掌中戲文化延續努力的優秀成績，在臺灣掌中戲界傳為佳話。
近年來，劇團製作的「真快樂三部曲」以家族戲班為創作素材的《孟婆．湯》、《一丈青》、《王爺飯》，或是新創的《壵》、《My Puppet My Life》、《掰》等作品，展現出劇場布袋戲的新風格。並以《孟婆．湯》（2018）與《王爺飯》（2022）榮獲傳藝金曲獎「最佳年度演出作品獎」之殊榮，同時於2018年與2019年代表臺灣至法國參與外亞維儂藝術節及世界偶戲藝術節。
| 演出製作團隊 |
布袋戲顧問／江賜美
布袋戲指導／柯加財
戲劇顧問／張啟豐
偶戲顧問暨動作指導／薛美華
製作人／柯世華
導演暨舞台概念／王世偉、柯世宏
編劇／林乃文、柯世宏
燈光設計／Helmi Fita
服裝暨道具設計／陳明澤
影像暨空間設計／張暉明
音樂設計／姜建興
編曲設計／郭珍妤
音響設計／賴韋佑
戲偶設計／梁夢涵
演員／柯加財、劉毓真、柯世華、柯世宏、陳佳豪
【官方網站】https://www.opentix.life/event/1946094561401233409?tapeID=n06bJv6z
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